写于 2018-06-30 14:17:01| 澳门线上注册送| 娱乐

虽然我在Goings On About Town编辑古典音乐部分,但我也是一位作曲家,我的作曲家仍然坚持认为现代巨人Benjamin Britten的音乐在一部主要电影中被广泛使用 - 韦斯安德森的“月出国”这种事情根本不应该发生,毕竟布里顿庄园里的人们无疑将自己一直捏在银行里,他们的天职也是如此现在,这并不是第一次时间古典音乐已被用于一个大特色,甚至在一部安德森电影中 - 例如拉威尔弦乐四重奏中用于演奏“皇家特伦鲍姆”中的角色演员序列的比萨曲sc

但是,当然,聪明的“Tenenbaums”是将安德森效忠者(我不是)与其他人分开的电影,而拉威尔的四重奏则是欧洲复杂性的一个显而易见的标志,以至于它的音乐等同于素材

在“月出国” - 尤其是孩子们的歌剧“Noye的Fludde”中使用了布里顿的音乐,这是其故事核心所在 - 而不仅仅是它的剧情轮廓在戛纳的新闻发布会上,安德森详细说明:布里顿音乐对整部电影产生了巨大的影响,我认为这部电影就是这样制作的

“诺伊的Fludde”是在它的表演中演出的 - 我和我的哥哥实际上是在制作那部电影时我十岁或十一岁,那种音乐是我一直记得的东西,并且给我留下了非常深刻的印象

这是电影的颜色,Sam和Suzy,我们未来的罗密欧与朱丽叶在一次聚会中会面在安德森假想的新英格兰群岛的当地教堂制作歌剧,并在一年后出现电影的高潮,当时在同一座教堂举行的一场由诺亚值得的洪水打断,该洪水以一种形式出现在岛上飓风在回年的时候我们看到部分歌剧表演非常有魅力但是安德森评论说这部电影是“某种意义上的”,当暴风雨期间,在布里顿的自己的录音中,一首布里顿歌剧的LP正在播放对于观众来说,他们现在是为了避难而填充教堂的座位,而不是娱乐(电影是在1965年设置的;布里顿的作品在1958年被预先制作)这不是一次性的细节;这是一种肯定生命力的想象力,华莱士史蒂文森的“最高的蜡烛,照亮了黑暗”音乐对于乡民来说同样重要,因为艺术家安德森对学者讲述了两种类型的电影音乐:节制,其中一部电影中的角色要么是演奏音乐,要么是听它(“播放它,山姆”),还有非电影中的音乐,也就是说,伴随着电影行为的音乐 - 换句话说,我们听到的音乐,我有史以来最糟糕的例子是伍迪艾伦的“梅琳达和梅林达”,其中巴托克的第四四重奏和斯特拉文斯基的D协奏曲的表演被放入电影的行动中,只不过是失望的价值)安德森使用汉克威廉姆斯歌曲强调布鲁斯威利斯的警察和弗朗索瓦斯哈代歌曲的绝对品质在便携式电唱机中出现在热闹的沙滩舞场景中,是经典的节目用途,并且非常有效

从另一首歌曲“周五下午的歌曲”中看出布里顿的“杜鹃!”的歌曲,当萨姆和苏茜分手的时候,他是一个典型的非情绪化的情境,毫不掩饰地拉动心弦,但安德森的“ Noye的Fludde“超越了两个标准类别;他将他的电影“设置”为布里顿的歌剧,几乎与作曲家在歌曲中“设置”诗人或词作者的话一样

“实际上,”月出国“的最后信用匹配,手势姿态,关闭另一个布里顿作品“The Young Person's Guide to the Orchestra”中的赋格曲,以及由该电影作曲家Alexandre Desplat“Noye的Fludde”致敬的作品,它不是一种“儿童歌剧”,就像说,“Hansel和Gretel”是;后者是一个完全专业的项目,你可以带着你的孩子去看看布里顿大学的作品,然而,这是一个普通的城镇空间,这是成人,无论是专业人士还是业余爱好者,还是儿童都必须唱歌,表演, (在一个场景中,观众观看演员们的剧照,直接制作诺亚方舟)歌剧同时也是电影的脚手架和它的秘密生活,它的​​无形的“色彩”是一种纯真和复杂的混合体,它影响了电影的基本风格和成人和儿童的平等权重

当人们说他们喜欢电影“幽默感”,而不是沙漠干燥的企图阻止“皇家特南鲍姆”,这是他们的意思的一部分布里顿渴望成为英格兰伟大作曲家获得的赞誉,但它从未扭曲作品他在第一次阿斯奖颁奖典礼上的接受演讲中,布里顿非常反对1964年激烈的现代主义精英成分潮流,他说他只想让自己的音乐“对人有用”再次,安德森的精彩电影

作者:水挥