写于 2019-01-02 10:17:02| 澳门线上注册送| 娱乐

1993年,我短暂地遇到了作曲家GyörgyLigeti,他是过去一百年中高耸入云的音乐人物之一

当我们常常遇到一个伟大的人时,我抓住机会问一个愚蠢的问题:“你怎么看待Cecil Taylor

“Ligeti拥有包括爵士乐在内的全世界音乐传统的全面知识但是他对泰勒的模糊的正面印象只不过是我对2006年八十岁时我曾经期待Ligeti去世的任何解释性大奖 - 三泰勒上周在八九岁去世事实上,除了倾向于沸腾,极端主义的纹理之外,这两者之间没有什么共同之处,我脑海中将他们联合起来的是他们在我当时是如何引导我成为辉煌的灯塔的时候发现二十世纪音乐可能性的全部范围我们倾向于将流派看作是不同的陆地群众,并将海洋的味道分开

然而,正如我在1998年关于泰勒和索尼尼青年时所写的那样,我观察到t这里存在着区分倾向于模糊的极地区域,即在旧唱片商店中经常被标记为“先锋”或“实验性”的区域当不协调和复杂程度达到足够程度时,经典,爵士或摇滚血统的作品听起来更像是彼此的音乐,而不像他们的父辈流派,我与古典音乐一起成长,迟到了摇滚,流行音乐和爵士乐,我在音乐风格之间穿过了北部流行音乐

泰勒有点反常地成为第一个吸引我的耳朵的爵士乐人物 - 相反,因为他只有一只脚在爵士乐中,按照惯例定义钢琴家兼作曲家Ethan Iverson在评论1973年三重奏录音时写道,泰勒的合作伙伴Jimmy Lyons和Andrew Cyrille“听起来像爵士音乐家”泰勒,然而,“听起来并不像他有另一种诗歌,还有另一种纯粹的意志力量”纽约人的理查德布罗迪观察到,即使是在专辑“Jazz Advance”中, 1956年,泰勒“离开了弦乐爵士乐,并将他自己选择的音乐素材(无论是谐波,动力,旋律还是有节奏的)旋转为万花筒式的声音级联”泰勒是否真的是爵士乐的问题曾经是一个热门话题爵士乐世界,并且他引发了一些同音乐家的大肆​​抨击:“总的自我放纵的胡说”是布兰福德马萨里斯在肯·伯恩斯纪录片“爵士乐”迈尔斯戴维斯的泰勒纪录片中对泰勒现代主义哲学的臭名昭着的判断:它关了!这是一些伤心的事,男人“这就是任何类型的局外人的命运对于我来说,泰勒是1989年在马萨诸塞州剑桥市的西部前线俱乐部第一次见到他的噪音艺术的不可触摸的皇帝

该法案是大卫吉尔摩尔三重奏; Marvin Gilmore,Jr,David Gilmore的父亲拥有俱乐部,该俱乐部以其雷鬼之夜而闻名遐迩几位毛茸茸的头发顾客在演出中表现出令人迷惑的表情;事实证明,他们已经期待听到Pink Floyd的David Gilmour,我不记得有关Taylor的一套详细记录,他与William Parker合唱了贝司,还有Gregg Bendian,我记得那些鼓声

前五到十分钟,音乐密集,激烈,驾驶,凶猛 - 然后它开始了泰勒蜂鸟手下的一些狂热成形引发了一场混乱的混乱,变成了纯粹的物理效果:我立刻感觉到向后压,在它仍然是我生命中最内在的聆听体验之一泰勒总是避开标签他经常在虚拟引号中使用“爵士”,尽管他认为这是他的家庭传统他也对“作曲家”一词持谨慎态度毕业于新英格兰音乐学院,他受到严格的古典作曲和表演训练,并可以精确地引用韦伯恩,西纳基斯,是的,李格蒂但他不喜欢作曲家作为主人的想法rmind控制幕后音乐的每一个方面1989年,史蒂夫·莱克写道:泰勒:“以一种轻蔑的语气,他可以让'作曲家'听起来像'独裁者'或'自大狂'''我不认为我会永远希望被认为是一个作曲家“(伴随着这个词带着一种急性厌恶的表情)”在这个泰勒里,他的偶像是艾林顿公爵,他抵制了欧洲的作曲原型,并试图创作他自己的爵士乐的非洲裔美国版的 埃林顿和泰勒有很大的不同:一个和蔼,贵族,活跃,受欢迎的人;其他不规则,无政府主义,对抗,反商业但泰勒模仿埃林顿与他的团体合作的方式泰勒会给他的合作者注明材料,但他们有自由通过书面笔记表达自己或完全放弃他们泰勒确实可以在即兴创作无调性音乐,就好像他即兴创作了Charles Ives的奏鸣曲或者是一张StockhausenKlavierstück在他最疯狂的时候,他听起来像Conlon Nancarrow的几个超动力运动员 - 钢琴卷同时演奏那些笔记的飞溅几乎是随机的,钢琴在不同的登记册中,然后以惊人的精度重复手势他的手总是走到他的大脑指示他们去的地方他会在无引力环境中回到长时间拼接后的音调地面我特别喜欢他的录音和表演 - 我在九十年代看到他很多次,而且他们都是盛大的人有趣的,小模式的主题,会周期性地摆脱谐波雾他们让我感到基本上是轮廓的浪漫 - 也许有点Brahmsian,因为缺乏一个更好的参考点,我已经缝合了其中的一些,从“3 Phasis ,“有翼的蛇”和“施舍/蒂尔加滕(施普雷)”,你可以在这里听到最后一个例子来自自由音乐制作公司发行的11张CD,记录了泰勒在柏林的居住期1988年“Alms”是一个为期两小时的马拉松比赛,由17人组成的Cecil Taylor European Orchestra组成,包括Evan Parker,PeterBrötzmann,Peter Kowald和Han Bennink等先锋爵士乐手

音乐像天气系统一样移动,一场慢慢聚集,无所不在的音乐风暴在FMP的录制中,乐团显然是从一个乐谱开始工作,并定期定位在一个特定的人物身上,尽管清晰的单调不是重点(泰勒自己经常忽略大片音乐因为音乐在准交响乐的声音和每一个方式之间摇摆不定,因此,我们目睹了2005年铱星的现场表演,它展现了一个整体,一个庞大的结构,实时建造正如艾弗森所说,没有其他人扮演泰勒,也没有人愿意为他留下一个有力的遗产,爵士乐和古典传统之间,欧洲和非洲裔美国文化之间,组合和即兴之间泰勒,拒绝类别,抵制描述,植根于一种看似不同的个人,文化和政治的蔑视态度在着名的有争议的泰勒在1964年在本宁顿学院进行的讨论中说:“爵士乐音乐家已经采用了西方音乐,并且制作了他想要的东西

”作为一个奇怪的黑人,他拒绝了“同性恋”的标签, - 他经历过更广泛的世界的种族主义和爵士乐中的同性恋恐惧症作为大多数人认为难以理解的音乐供应者,他遇到了一种鄙视,他经常被嘲讽成非理性的仇恨,他的傲慢漠不关心的是欧洲大师的例子,和他加入的公司